正直ゅぅゃはさ

無理にヒーロー物やるよりアマゾンズやブラックサンみたいな配信限定の露悪系作品やった方が能力活かせると思う
善人書くの向いてないし逆に悪人の描写が上手すぎてヒーロー物に求められる能力と噛み合ってない

まぁ本人が自分は露悪的だと普通に言ってるからな
客観的に見た時自分がどう見えてるかは分かってると思う

スレ画の価値観が垣間見えるシーン

>>8

何かオリジナルの漫画原作でも光医者とニコみたいなコンビ出したと聞くしそっちの方があってそうね

変なところにキャラを走らせちゃう悪癖があるってだけだと思う

とりあえずゅぅゃのヒーローの定義は医者って概念に噛み合ってたエグゼイドがある種奇跡だったんだなって思うわ…
あと夢（ゅぅゃ語）をもうちょっと噛み砕いてくれ

ゲンムレーザーのブクレットでゲンムを退場させたのは悪いことした奴は報いを受けるみたいなニュアンスを見た気がする
滅亡迅雷が仲間になったよ良かったねで終わらなかったのも良くも悪くも癖か

ゅぅゃとか香村って最近になってから叩かれるようになったけど作風の問題?
というかゅぅゃって昔は靖子にゃんと並んで「名作しか書けない男」って持ち上げられていたから今の評価が信じられない

>>35

その報いを受けるまでが長い、報いが所業に合ってない、これは悪事の内に入らんの？ってのがあるんだと思う

まぁこの辺は個人の感性の違い故の問題も大きいとは思うけど

>>33

お仕事5番勝負って百回調べてこい

総ツッコミで草

エグゼイド終盤やギーツ終盤(主に五十鈴大智)みたいなやれること総動員してやりたい放題やってる時期が一番面白いのはある

>>46

むしろ速筆で指示を聞くタイプだから現場の思い付きとか上の指示とかで脚本や方針が変わるニチアサだとかなり重宝されるタイプだと思うわ

後仮面ライダー自体平成から変わったことやろうという方針だし向いてないってことはないでしょ

ギーツと同時進行だったドカメンもシナリオは良かったからな

高橋悠也 名作しか書けない男って検索したら
緻密な伏線と構成力
重厚な群像劇
過酷な試練ってAIで出てきた

エグゼイドは名作だけど1作しか書いてない段階で名作しか書けない男なんて呼ばれないし
ゼロワンなんか中盤にはゼッツ以上に叩かれてたのに
靖子と並んで「名作しか書けない男」って持ち上げられていたってマジでどこの話をしてるんだ

悪役がウッキウキでやらかしてる時が一番面白い

>>51

一般のドラマとかやってる脚本家じゃニチアサじゃ通用しない若しくは滅茶苦茶苦労するってのはビルドで証明されてるからな…（アレは武藤が脚本書くのが遅いタイプだったのもあるが）

ニチアサの現場自体が他の一般ドラマと違って特殊すぎるからそういう特殊な環境下で上からの指示や現場の思いつきで脚本勝手に変えられたりもする中で文句も言わずにせっせと急ぎで脚本書き上げてくれる脚本家とか東映からしたら神や仏みたいなもんだからな

きっとこれからも酷使され続けると思う

個人的には
エグゼイド: 終盤以外おもろい、ライダーは微妙
ゼロワン:序盤はおもろい、ライダーはめちゃかっこいい
ギーツ:中盤はおもろい、ライダーはめちゃかっこいい
ゼッツ:シナリオは残念、ライダーは普通にかっこいい、ロードはめちゃかっこいい

>>58

普通のドラマってオリジナルドラマでない限り、基礎になる作品があってそれを決められた尺の中で映像化するための本作りだからな……

顧客優先っていうのがプロデューサーとの相性露骨に出るタイプなのかなと思ってる

>>58

一年間単独脚本をエグゼイドとギーツで二作やり切ったしゼッツも最期まで単独脚本やり切るだろうしな

筆が早いって言われてる香村さんですらサブ入れてるし

>>61

元になる物も無い中で一から作ってるニチアサはその時点でね…

ある程度フォーマット決まってる戦隊やプリキュアは兎も角ライダーは毎度共通点がまるで無いレベルに様変わりする訳だし

その時点で書ける脚本家とか限られてくるし其処に訳分からんプラスチックの玩具の販促も絡んでくるからな…

それの良し悪しは別として桜井沙羅退場時期とかノクス味方化の話見ているとプロデューサー尊重傾向が大きいイメージがある
高橋さん単体で？が浮かぶこともあるけど

なるほど
悪いところはプロデューサーのせい
いいところはゅぅゃのおかげ
そういうことなのか

他の作品の時なんかプロデューサーがどうこうって話は全然出ないのに、ゅぅゃの時だけPが悪い！って言及されるのはどうなんだろうね

>>69

さあ？

結局視聴者には内情分からないし。

少なくとも景和の強化イベントが終盤になったのは座談会情報で武部Pの判断なのは分かってるし、上でも言われてる通りゼロワンのお仕事ネタの延長は一般視聴者受けから大森P判断だし。

それはそれとしてテーマが概念的で視聴者の受け取り方次第でだいぶ変わるのは癖だとは思う

大分キャラを殺すのに躊躇がないなとは思う

>>70

良くも悪くも振り幅がでかいせいじゃないの

>>69

一般ドラマの仕事でも企画書作るのはプロデューサーの仕事だったりするから実際プロデューサーもかなり比率あるよ

>>66

結局おかしなホン書いてる悠也が一番悪いんだけどノクス周りの異常さはPもまあまあ悪さしてそうなんよな

なんかノクスの変さって今までの悠也の変さとはタイプが違うおかしさな感じがする

>>72

テーマが概念的って言葉がよくわからんけど、ゅぅゃは結局テーマなんて無視してはっちゃけてる時が一番面白いと思う

どっちとも取れるようなざっくばらんとした脚本書いてるんじゃないか？
キャラとかライダーの描写に一貫性がなくて不可解だなと感じることが高橋作品だとある

ノクスに関してはPがんほってるってどっかで聞いたことある
ソースはない

>>83

ブログとか見てるとP二人とも妙に入れ込んでるなとは思うけどそれくらいだしな

>>78

まぁそれはどの脚本家でも当てはまるもんだと思う

テーマとかに縛られず自由にやる時が書きやすい訳だし

俺等だって予算気にせず好きにやれって言われた方がやりやすいのと同じ

>>78

夢(ゼロワン、ゼッツ)や願い(ギーツ)かな。

総じて行動の原理になる自由意志になると思ってる。

>>87

そのテーマって別にそれらに限定される物じゃないしなぁ

割とニチアサ共通では

>>81

どっちとも取れる様にしてるのも現場都合で脚本の内容が変わる事が多いからそうしてるのかもな

余りにもカチッとした物を渡すと監督の色や役者のアドリブとか入れにくくなるから現場に嫌がられるのはあるだろうし

まあ筆が早いってそう言うことじゃない
緻密じゃなくても一通り完成させるっていう
巧遅拙速

>>83

んほってるかはともかく何か違うゼッツ見てないかってことを言い続けてんのはなんなんだろうって感じ

夏映画の異常に綺麗なノクス像が設定として最初からあってそれに変に脳を焼かれてたんか？って最近思いはじめたけど

>>92

敏樹も言ってるが脚本は飽くまで脚本であって設計図でしか無い

後は現場で付け足されたり、逆に消されたりして出来上がった物が本編だからな

脚本だけで作品が出来てる訳じゃないから他の人と合わせて作品作るには質以上に早く持ってきてくれる事の方が大事だからな

質良くても持ってくるのが遅いんでは現場で吟味したりする時間も無くなる

そもそも限られた条件の中で上からの指示に従いつついい作品を作るのがプロなんじゃ
靖子にゃんなんて電王やオーズでヒロイン降板で後半以降のシナリオを大幅変更とか震災の影響で1話削減と後半のシナリオ大幅変更って条件でも名作にしているし
ちなみに電王とオーズはPが違うから靖子にゃんの実力である

ゼッツの序盤が従来の仮面ライダーのフォーマットで書いたって語ってたけど横軸は正直向いてなさそうだった
花嫁とか美女木とかお悩みキャラすらなんか闇深いし

>>95

それが誰でも出来るなら脚本家何て仕事に苦労はないしそもそも同じプロでも種類が違うだろ

靖子にゃんは全話執筆は話数が短いアマゾンズ位でしかやってないけどゅぅゃはゼロワン以外全話執筆してる

同じプロでも靖子にゃんはスピード的に全話執筆は難しくてもクオリティを重視する方のプロ

ゅぅゃの方は多少クオリティ犠牲にしてでも脚本を上げるスピードを重視して現場の負担軽くする方のプロ

どっちも脚本家としては正しい

ゼロワンの時から横軸はまぁ面白くないよ
最終フォームが出る直前くらいの盛り上がりが一番おもろい
最終フォーム出た後はまた変に脱線したり同じ逃走展開繰り返したりでアレな時もあるけど

ぶっちゃけプロデューサーとかからしたら一人でさっさと全部書いてくれるゅぅゃみたいな脚本家の方がやりやすいだろうからな
複数脚本家体制にすると脚本家同士の歩調合わせだったりに気を遣わないといけなくなるから面倒くさいし