ふたばフォレスト

とうとう業界にメスが入るようになったのはいいこと

お前に実力がないで押し通す

もう人気原作も底をついたしこれからは斜陽になる業界だろう

無償でやり直しってvtuberでもなあったような

赤字だらけになるはずだ

法律の二文字がないのか

クールジャパンでもアニメ失敗で累積赤字すげえからなあ

下請け孫請けはひでーもんだ

いやクールジャパンはアニメじゃないような

そもそも今まともに絵とアニメの動き描ける人いないから
公正取引委員会の満たす基準でアニメ作ろうとしたら土台無理な話になる

依頼時にギャラを明示しないところは未だにあるね

数十年経ってようやくかよ！

今の日本のアニメ会社ってほんと外国人スタッフ増えてるよ
まともな日本の若者が耐えられるような待遇になってない
一昔前の土木現場かってくらい外国人だらけだよ

公正取引委員会はクリエイターの味方で良かった

>とうとう業界にメスが入るようになったのはいいこと

無報酬で修正ってオメーが使えるもん描かねぇからだろ馬鹿がよ

コロナ禍で鬼滅映画が大ヒットして暗い話題だった当時に明るい話題だねで笑顔かと思ったら
制作会社が億単位のカネ隠し持ってて一気に業界の薄汚くて闇な部分が露呈して嫌な気分になったけど
ああいう事があっても政界進出してワンチャン掴もうとしてた声優崩れは政治が悪いからウチらは辛い思いばかりと
バカがとっつきやすい矛先向けてたけど制作やその上にいる出版が牛耳ってるから末端は苦労してるってのを
現場の人間が声上げるべきなのに楯突いたら干されるのは嫌だからって何もかも政治政治てバカ丸出しで

赤字になる理由の一つにアニメーターが「締め切りを守る習慣がない」ってのがあるんだよなぁ
間に合わせるために余計な金が出ていく

インボイス反対とか言える立場じゃなさすぎる…

>赤字になる理由の一つにアニメーターが「締め切りを守る習慣がない」ってのがあるんだよなぁ
>間に合わせるために余計な金が出ていく
締め切りが短い
仕事が多い
遊んでるわけではない

>そもそも今まともに絵とアニメの動き描ける人いないから
>公正取引委員会の満たす基準でアニメ作ろうとしたら土台無理な話になる
中国人頼みだしな…

原画こぼしたやつのレイアウト引き上げて別の人に撒き直すとか今でも普通にやってるの？

>とうとう業界にメスが入るようになったのはいいこと
オスだらけだとなあ

マトモな作品が作れないなら終われ！

自分が知る限りでは精一杯頑張ってるけど納期を守りきれないという事例はそんな無い
上司から連絡が来てるのに返信しないとかタスク抱えたまま何の連絡も無しにトぶとか社会不適合っぷりによる遅延のほうが遥かに多い

アメリカとかはどうやってるんだろ

フリーのアニメーターとか許さずに全て出勤させて管理すればよい

そもそもアニメとして・絵として成立してないモノを演出と作画監督で全部作り直してるからな

今回の件と照らし合わせると、
・リテイクで戻したら追加報酬払う必要がある
・演出と作画監督にも必要以上の作業が発生するせいで追加報酬払う必要がある
・時間が無くなるので短期作業ぶんの追加報酬払う必要になる

金足りるわけないでしょコレ

>無償でやり直し
これはマジで普通すぎる
しかも酷いと数年単位で
エロアニメはまあ特に

そもそもマトモに法律守ってたら手描きアニメなんか採算取れなくて成立しないから世界では3Dアニメのほうが主流なわけでな
アニメーターの待遇に法のメスが入ったら日本でも手描きアニメは終わるしかない

滅亡でいいと思う
もうそんなインチキ業界に与える食い扶持ねえし

>そもそもアニメとして・絵として成立してないモノを演出と作画監督で全部作り直してるからな
昔は作監なんて１話につき一人くらいだったのに
今じゃ10人くらいいることめずらしくないもんな

>アニメ業界の闇がすごすぎる…
>https://kai-you.net/article/95752
アニメ業界はほとんどが専門卒みたいなアレな奴等で構成されているので仕方ないっちゃ仕方ない

>>そもそもアニメとして・絵として成立してないモノを演出と作画監督で全部作り直してるからな
>昔は作監なんて１話につき一人くらいだったのに
>今じゃ10人くらいいることめずらしくないもんな
しかもその作画監督も放送に耐えうる絵のレベルを満たせてなくなってきたので、総作画監督で全部描き直すこともしょっちゅう・・・
そしたらまた時間と追加報酬が必要になる
今回のを守ったらね

>無償でやり直しってvtuberでもなあったような
100回以上修正させて無償だっけ

宮崎パヤオ「アニメの単価が安いのも女子高生が死んだのも鈴木が会社の金使い込んだのも全部」

>金足りるわけないでしょコレ
というがトップは脱税してウハウハ

早くAI導入して底辺アニメーターを排除しないと

>アニメーターの待遇に法のメスが入ったら日本でも手描きアニメは終わるしかない
手書きからデジタルに変わった時点で作業時間が半分以下になってるしな
まあ仕上げの役目が大きくなったけど原画と違って作画監督が直接直し難い部分になったけど

>アメリカとかはどうやってるんだろ
予算の桁が違うからちゃんと下に回る

>>金足りるわけないでしょコレ
>というがトップは脱税してウハウハ
脱税した理由が「アニメーターに金支払えなくなってやりくり出来なくなるから」だったな

何度も修正されるようなクソ絵を上げてくるヘボアニメーターは辞めちまえよ……

>アメリカとかはどうやってるんだろ
絵描ける人達がちゃんと作ってるのでちゃんと回ってる

>何度も修正されるようなクソ絵を上げてくるヘボアニメーターは辞めちまえよ……
この人がいるお陰てタイムシートとレイアウトが出来るから重宝されるんや

マジでちゃんとしたら日本のアニメ1/5くらいになるぞ
むかしのクオリティでいいならなんとかなるが

>何度も修正されるようなクソ絵を上げてくるヘボアニメーターは辞めちまえよ……
机代システムは必要悪だったのか

>何度も修正されるようなクソ絵を上げてくるヘボアニメーターは辞めちまえよ……
そもそも辞めなくても今1話作るのに必要な人数足りてねえんだ

これでもアニメーターの待遇は昔よりマシになった方なんだよ
あれこれ叩かれてさすがにまずいってことで社員化するとこが増えたりした
その分のしわ寄せがいっているのが制作（制作進行）
2020年代は制作が逃げて行方不明になることが増えた

>インボイス反対とか言える立場じゃなさすぎる…
別の話だろ

>何度も修正されるようなクソ絵を上げてくるヘボアニメーターは辞めちまえよ……
期日までに枚数揃えないといけないからヘボアニメーターにも発注出してしまう進行とリテイクの手間がかかるだけだからヘボアニメーターは使いたくない作監のあいだでなーんの連携も取れてないのが日本の伝統的組織っぽい

結局上手い人ひとりじゃつくれないから分業してるんだしな

ここで待遇情報です

修正はクオリティ以外でも発生するから何とも言えん

もっと具体的になにか変わったら起こして

低所得でいいからアニメーターになりたいなぁ
30後半のおっさんだけど

>脱税した理由が「アニメーターに金支払えなくなってやりくり出来なくなるから」だったな
といえば許してもらえる

>結局上手い人ひとりじゃつくれないから分業してるんだしな
アニメ制作は基本人海戦術だからな

新人アニメーターでもちゃんと毎月飯代で3000円貰えるぞ
ちなみにそれが総支給な

まずは7割はいるクソ監督のクビをはねるところからはじめようぜ

>期日までに枚数揃えないといけないからヘボアニメーターにも発注出してしまう進行とリテイクの手間がかかるだけだからヘボアニメーターは使いたくない作監のあいだでなーんの連携も取れてないのが日本の伝統的組織っぽい
作監「なんでアップの顔だけ治しまーす」

>低所得でいいからアニメーターになりたいなぁ
>30後半のおっさんだけど
人手不足だからやりたいって言えばやらせてくれると思うぞ
低所得の前に一日中絵を書き続ける作業が以外に重労働なのに気付いてトぶと思うけど

演出もいままともなアニメの作り方なんて知らないから
すげー無駄な工程増えまくってる
それで出来上がったものは失敗画面にしかなってないという地獄

口パクのタイムシートすら一発で合わせられずリテイク増えまくり

>ここで待遇情報です
アニメーターお金もってんねえ

>ここで待遇情報です
経験年数が長い＝枚数をこなせる手段ややり方を覚えた

>>>というがトップは脱税してウハウハ
>>脱税した理由が「アニメーターに金支払えなくなってやりくり出来なくなるから」だったな
>といえば許してもらえる
ウハウハしてなかったってことだ

修正で金出るんだったら新人の方が給料高くなるわ

>マジでちゃんとしたら日本のアニメ1/5くらいになるぞ
>むかしのクオリティでいいならなんとかなるが
いいけど…

>お前に実力がないで押し通す
今のベテランとか有名な人はマジで実力だけで生き残ってきたから豚は死ね狼は生きろみたいな思考してるすぎる

最近シートすらつけられない演出ふえて嫌になる

地方格差

ここ10年ほどで日本産アニメの世界市場は2倍以上に膨れ上がった
でもここ10年でアニメスタジオやアニメーターの数が2倍になったわけじゃない
ほぼ横ばい
じゃあアニメーターやアニメスタジオの人間の給料が2倍になったかというと変わってない
じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？

>>低所得でいいからアニメーターになりたいなぁ
>>30後半のおっさんだけど
>人手不足だからやりたいって言えばやらせてくれると思うぞ
>低所得の前に一日中絵を書き続ける作業が以外に重労働なのに気付いてトぶと思うけど
マジか大阪でもあるかなぁ
一日8時間くらいは絵かけるよ

>>ここで待遇情報です
>アニメーターお金もってんねえ
この記事見てアニメーターってくくるのはさすがにアニメ制作のことなんも分かってなさすぎだろ
アニメーターって言ったらキーフレームのあいだを繋ぐ絵をガリガリ描く動画担当のことだぞ
作監とか進行とか役職がつけば給料が増えるって記事にも書いてあるだろ

>演出もいままともなアニメの作り方なんて知らないから
>すげー無駄な工程増えまくってる
>それで出来上がったものは失敗画面にしかなってないという地獄
コネで業界入って知り合いのおっさんに手伝ってもらいながらみたいなのも多い

>最近シートすらつけられない演出ふえて嫌になる
シートどころか
カットの構成を組み立てられないこと増えたよね
"絵コンテの画面をどうやったら最適に作れるか"ってのが分からないみたいな

>低所得でいいからアニメーターになりたいなぁ
>30後半のおっさんだけど
昔は鉛筆握れて線引けたら誰でも歓迎ですって言ってたな

4兆円産業を支えている絵描きが1枚2〜300円で描いてるのヤバいだろ
原画はもうちょい高いらしいが

>じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？
製作委員会方式なんだからアニメの売上が直でアニメ制作会社に入ってくるわけないだろ

手塚治虫の功績

>じゃあアニメーターやアニメスタジオの人間の給料が2倍になったかというと変わってない
>じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？
むかしより仕事増えてそっちも薄給でがんばってるよ
撮影の手間が増えて人増えて3Dが新規で発生した仕事だね

>手塚治虫の功績
虫プロのアニメーターは一軒家建てた人多かったらしいな

>4兆円産業を支えている絵描きが1枚2〜300円で描いてるのヤバいだろ
>原画はもうちょい高いらしいが
失敗した時の金払わないから…だから一部制作会社は自分も出資者になってリスクもとってる
そうじゃない場合が殆どだからこうなってる
権利等一切なしの全部買いきり

声優のギャラも変わってないとか

>虫プロのアニメーターは一軒家建てた人多かったらしいな
手塚時代のアニメは大赤字だった
その赤字を手塚は自分が漫画で儲けた金で補填した
神様過ぎるだろ

>4兆円産業を支えている絵描きが1枚2〜300円で描いてるのヤバいだろ
能力がない人はしょうがないよ

声優はアニメのギャラかわらんでもソシャゲ特需で潤いまくったからなあ

新入社員がすぐ仕事できるわけないじゃん

>ここで待遇情報です

>声優のギャラも変わってないとか
新人のうちは勉強代として声優のほうがむしろ金を払う方式だったのがさすがにそれはダメだろうってことで賃金決めたんだけどその額を何十年も守り続けてるとかいう闇
中国のゲーム会社はそんなルール知ったこっちゃないから中華ソシャゲはめっちゃ金払いがいいとかなんとか

>声優のギャラも変わってないとか
マクラーレン乗り回してるやん

>4兆円産業を支えている絵描きが1枚2〜300円で描いてるのヤバいだろ
1時間で5枚ぐらい描ければ平均的な時給にはなるのか

>>声優のギャラも変わってないとか
>マクラーレン乗り回してるやん
アニメのみならず声入れるゲームとかの作品も阿保みたいに増えたから稼げる奴は２倍も３倍もヨユーで稼げるんや

>>4兆円産業を支えている絵描きが1枚2〜300円で描いてるのヤバいだろ
>1時間で5枚ぐらい描ければ平均的な時給にはなるのか
最近のキャラデは線多いから無理

アニメはやすいがゲーム系は国内でも大分高い割のいい仕事だった
一部の中国系が高額出したのも本当だが

マジで今まとまな絵描ける人がいない
としあき見たらビックリするぞ

速攻やめたけど一枚150円とかだったな

トヨタは世界で数兆円稼いでるけど
期間工とかちゃんと給料いいもんな

アメリカはちゃんと絵描きに給料払えてるから日本のシステムが狂ってるだけ

声優で成功できる人はまず家が太いかほぼありえないレベルだけど林原みたいに企業や漫画家が全面バックアップでゴリ押しし続けた結果だからな
家太くなくて成功したケースが後ろ盾って世界だから

>マジで今まとまな絵描ける人がいない
>としあき見たらビックリするぞ
そら本数作りすぎだから描ける人囲っちゃうと囲えなかったとこには描ける人残らんからな

いまはネットで自分の絵をいくらでも発表できるんだから絵を描くモチベが高い人ほどアニメーターなんかにはならんわな

>>無償でやり直しってvtuberでもなあったような
>100回以上修正させて無償だっけ
これホロリスの中ではなかったことになってるよ

経験がない≒絵が描けない、手が遅い
だとそりゃ金にはならんでしょう
絵を描かなくてもお金もらえる職種じゃないんだし

純粋な日本産は駆逐され
気付いたら中国韓国のものになる未来か

コミティアの判断に文句言ってる人っているの？

普通仕事は仕事ができないうちもちゃんと給料出るじゃん

>AIがどうかじゃない
>いい作品ができてるかが重要なのだ
普通そう思うはずなんだけど
なかなかアレルギーの症状が強いらしい

モチベとか関係なく完全にビジネスと割り切って漫画描けるならそれはそれですげえと思う

>普通仕事は仕事ができないうちもちゃんと給料出るじゃん
成果制だし

創始者たる手塚治虫を基準にすればそらおかしくなるだろうて

１枚40円とかそういうのって作業者だからね
食品工場のラインで働くおばちゃんと変わらない

>>>無償でやり直しってvtuberでもなあったような
>>100回以上修正させて無償だっけ
>これホロリスの中ではなかったことになってるよ
ちゃんと是正されて改善されたからな

>1782217025011.jpg
AI画像でチラシ作ってるのは皮肉かな？

実家暮らしじゃない奴がアニメーターになりたいとかいう方がおかしい

これ小説について何も実例出してないから字書き軽視って騒がれてるんだろ
手書きタイトルならAI添削した小説でもOKってことかって

>アメリカはちゃんと絵描きに給料払えてるから日本のシステムが狂ってるだけ
8割赤字になる業界なんだからどうもならん
日本のていうかテレビアニメ止めるしかない

コピペキテるー！

たかが小説生成サイトのおまけ画像生成機能だから数百万円程度のコンピュータでモデル作ってるのかと思ったら違った
普通にビッグテックやんけ

一軍とは言い難いが二軍と言い切るには惜しいやつ
敵で出てきた時もガトーのレベルが妙に低かったりなんか微妙なポジション

絵を描いている＝高尚な仕事と思い込んでるからなオタクは
末端のアニメーターなんて単純作業労働者だよ

最近はまとめサイトでAIに書かせたええかげんな記事載せてるやつとかいるのな…
知らん人に解説すると４人中３人はこのゲームのキャラじゃない

>普通仕事は仕事ができないうちもちゃんと給料出るじゃん
仕事できないフリーランスは提出した分しか金貰えないでしょ

>>アメリカはちゃんと絵描きに給料払えてるから日本のシステムが狂ってるだけ
>8割赤字になる業界なんだからどうもならん
>日本のていうかテレビアニメ止めるしかない
いや4兆円規模で金あるんだから上がちゃんと分配すればどう考えても成り立つだろ
AKIRAの製作費7億だぞ

フリーランスにしてるのがおかしい

>ここ10年ほどで日本産アニメの世界市場は2倍以上に膨れ上がった
>でもここ10年でアニメスタジオやアニメーターの数が2倍になったわけじゃない
>ほぼ横ばい
>じゃあアニメーターやアニメスタジオの人間の給料が2倍になったかというと変わってない
>じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？
脱税していた鬼滅の制作会社の社長…
売り上げ度外視で初めて作ったニニンがシノブ伝やドッコイダーが評価の割に全く売れねえじゃねえか！と守銭奴になった悲しき過去…

>>1782217025011.jpg
>AI画像でチラシ作ってるのは皮肉かな？
公正取引委員会「え？アニメーターに金払う必要あるんですか？」

>虫プロのアニメーターは一軒家建てた人多かったらしいな
さらにマイカー通勤が当たり前

アニメ業界関連スレには必ずコピペクズが湧くから
コピペクズはアニメ業界崩れ説が根強い
コレもコピペしといてね

>もしや誌にせずにネット販売だけにすれば元手もかからず儲かりまくりなのでは？
そうだよ
だから紙の同人誌出す人が減ってる
二次創作は未だに紙の本が主流だが

>>手塚治虫の功績
>虫プロのアニメーターは一軒家建てた人多かったらしいな
その時代の人たちでも訃報とか聞くと集合住宅とかで亡くなってる場合が多い…

>>読解力関係ない
>>実例で示しただけ
>>そういうことはままある
>そんな話誰もしてないんですけど……
>コイツも仕事したことなさそうだな
マジで読解力関係ないので
実例を示されて認めないような人間とは仕事したことないよ
笑

1回抜くのに100枚は出しちゃうからすごい贅沢でもったいなく思う

>脱税していた鬼滅の制作会社の社長…
>売り上げ度外視で初めて作ったニニンがシノブ伝やドッコイダーが評価の割に全く売れねえじゃねえか！と守銭奴になった悲しき過去…
まあそのお金もアニメ制作で稼いだ金じゃなくて
カフェで稼いだ金ってのが悲しい……

1ヶ月だけアニメーターやった事あるけど速攻やめたわ…

10年前と比べても単価自体はちゃんと上がってるんだけどね

愚痴すげえ

>>>1782217025011.jpg
>>AI画像でチラシ作ってるのは皮肉かな？
>公正取引委員会「え？アニメーターに金払う必要あるんですか？」
適正化が成されるまで業界に金落とすわけに行かねーだろうがよ
少しは頭使え

>いやクールジャパンはアニメじゃないような
吉本に一兆円
デザインに一兆円
電通に一兆円
三方ヨシ！

>愚痴すげえ
マジで素人しか原画描いてないよ今
そのうえ演出も素人になった

>10年前と比べても単価自体はちゃんと上がってるんだけどね
あがってんのか？俺150円だったぞ

>吉本に一兆円
>デザインに一兆円
>電通に一兆円
たぶん吉本や電通より
アニメの方が外貨稼いでるぞ

いや業界はいってきてから育てろよ…

>身内のデザイナーに一兆円

>いや業界はいってきてから育てろよ…
スタジオも金ないんだよな
ははは

>愚痴すげえ
問題はその愚痴の存在がいないと人も足らずに間に合わない状況だからなあ
これ消えてじゃあ誰か変われるかと言えば無理でスケジュールから崩壊してるんだ

でもアニメーターには"夢"があるから…

絵コンテを描いてる人が60代以上のおじいちゃんだもんね
びっくりするよ

新人が三年で9割やめるってマジだからな
俺がいたのはもう8年ぐらい前だが

>あがってんのか？俺150円だったぞ
場所によるけどなぞり屋…動画レベルやん

>>愚痴すげえ
>マジで素人しか原画描いてないよ今
>そのうえ演出も素人になった
作品が増えたからね
名ばかりの演出立ててお茶濁してる場末の制作会社もけっこうある

早いこと「AIにアニメーターの仕事をサポートさせる」流れを作らないと「AIとアニメーターの価格競争」って地獄が生まれるぞ…

>いや業界はいってきてから育てろよ…
絵が描けない人を育てる余裕は無いだろうなあ
絵が描ける才能ある人なら1年で原画マンになれるかもしれんぞ

よほどの人手不足なんだろな

育てる感覚でやるのは流石に無理や

俺がなれたんだから人手不足だろうよ

>新人が三年で9割やめるってマジだからな
>俺がいたのはもう8年ぐらい前だが
ウクライナ兵の帰還率の方が高いんじゃね？

>新人が三年で9割やめるってマジだからな
>俺がいたのはもう8年ぐらい前だが
俺の時には同期は1年で半減して2年で8割いなくなったな

ぶっちゃけテレビ局しか儲かってない？

>ぶっちゃけテレビ局しか儲かってない？
テレビ局はアニメ関係なしに不動産とかで儲けてるんじゃ

普通の会社では楽する為に育てることには意義があるんだけど
これ系は同僚ではあるけど仕事取られるライバルでもあるというアンビバレンツな構造がねぇ

儲かってるって人気アニメになったもののグッズを売ってるところくらいなんでしょ

絵を描く能力と経営能力とは別だもんなあ（遠い目）

アニメーターを金持ちにするためにはまずスタジオを金持ちにする必要がある
マッパやＵＦＯは頑張ってるよ

奴隷やってるアニメーター側にも問題あるだろもう

>絵が描ける才能ある人なら1年で原画マンになれるかもしれんぞ
マジで上手い人なら1年で原画2年で作画監督になってたな

どうせ原画に上がったらフリーランスになるんでしょう？

>これ系は同僚ではあるけど仕事取られるライバルでもあるというアンビバレンツな構造がねぇ
そんなんじゃねぇ
単純に教える時間や余裕がない

アニメーターは都内実家持ちのボンボンがやる仕事ってバレてるからな…
清貧しながら頑張るって嘘っぱち描いてた漫画とか詐欺に近い

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

絵は馬鹿でも描いてりゃ上手くなる
まあ続けられないのは…やっぱり金の問題だよね

>普通の会社では楽する為に育てることには意義があるんだけど
>これ系は同僚ではあるけど仕事取られるライバルでもあるというアンビバレンツな構造がねぇ
せっかく人材を育てても簡単に辞めて他のスタジオに移籍するなんてのも日常茶飯事なので

>>絵が描ける才能ある人なら1年で原画マンになれるかもしれんぞ
>マジで上手い人なら1年で原画2年で作画監督になってたな
実力主義で夢のある業界だなあ

>よほどの人手不足なんだろな
作画監督の手直しは昔からでしょ
本人が年取って無理になってきた

>儲かってるって人気アニメになったもののグッズを売ってるところくらいなんでしょ
権利貸しとかでグッズとか出ないとマジでただの赤字で終わるからなあ
そら金になってる割によっぽどの事がなければ基本赤字だらけだわ

>>普通の会社では楽する為に育てることには意義があるんだけど
>>これ系は同僚ではあるけど仕事取られるライバルでもあるというアンビバレンツな構造がねぇ
>せっかく人材を育てても簡単に辞めて他のスタジオに移籍するなんてのも日常茶飯事なので
辞めてもそこでいい出来の人が広まればまた
いい新人が来るかもしれないから無駄ではないんだが
そんなに辞めてくの？

80代の老人が作監をやってる世界だからな…

1日12時間以上好きでもない絵(アンパンマンとかもある)を描き続けて月10万円です
やりますか？

>どうせ原画に上がったらフリーランスになるんでしょう？
これ大小関係ないからなマジで踏み台感覚

>>虫プロのアニメーターは一軒家建てた人多かったらしいな
>手塚時代のアニメは大赤字だった
>その赤字を手塚は自分が漫画で儲けた金で補填した
>神様過ぎるだろ
うーんシステムとしてはクソ

>80代の老人が作監をやってる世界だからな…
体力的に大変そう

専門卒や大卒でアニメの現場に入って来る人数が業界全体で100人以内からね
制作進行から作画に仕上げに撮影まで含めて全部で
そして三年後に行会に残ってるのが10人に1人いれば御の字

>>>絵が描ける才能ある人なら1年で原画マンになれるかもしれんぞ
>>マジで上手い人なら1年で原画2年で作画監督になってたな
>実力主義で夢のある業界だなあ
業界で育てずにうまい人に頼りすぎたのが
敗因ではないだろうか？

>1日12時間以上好きでもない絵(アンパンマンとかもある)を描き続けて月10万円です
>やりますか？
「やります！」（外国人）
母国にいても飢え死にするだけなんで

>愚痴すげえ
専門出たからと言って作画に必要な知識身に付くとは思えんが

ジブリも育てたのか単に才能を使い潰したのかよくわからんな

>辞めてもそこでいい出来の人が広まればまた
>いい新人が来るかもしれないから無駄ではないんだが
>そんなに辞めてくの
中小のスタジオが人材育成してもその上澄みを超大手スタジオが札束ビンタで引き抜く…

アカデミックな教育やトレーニングしたからといって
誰もが上手くなるわけでもないのが難しいところ

アニメーターになるならデッサンよりクロッキーやりなさいと言われるよね

アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる

>業界で育てずにうまい人に頼りすぎたのが
>敗因ではないだろうか？
一説によると才能ない人は本人も業界も不幸になるのでなるべく早く転職した方がwin-winだそうな
才能ある人だけがふるいにかけられて生き残っていくという

>中小のスタジオが人材育成してもその上澄みを超大手スタジオが札束ビンタで引き抜く…
有名なアニメーターだとあちこちと仕事してる印象だけど
スタジオに入ってる人もいるんだな

>ジブリも育てたのか単に才能を使い潰したのかよくわからんな
ボノックの人たちを見てみればわかるんじゃないか
結局ジブリのデッドコピーしか作れなかったし宮崎駿が呼べばまた戻ってるし

>アニメーターになるならデッサンよりクロッキーやりなさいと言われるよね
でも入社試験のときデッサン提出しろって言われるよ

>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
ダメじゃん

解放された職人ってのは自分で何かやりなさいってなると
何やっていいかわかんないんだよな

>>アニメーターになるならデッサンよりクロッキーやりなさいと言われるよね
>でも入社試験のときデッサン提出しろって言われるよ
大手そう

>有名なアニメーターだとあちこちと仕事してる印象だけど
>スタジオに入ってる人もいるんだな
最近は有能作画マンはだいたい大手に拘束されて囲い込まれてるよ

>>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
>ダメじゃん
なので製作委員会に出資して権利貰ってコラボカフェでも経営しましょうね〜

>>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
>ダメじゃん
常に仕事を途切れず入れられるスタジオだけ生き残ってる感じ

社員アニメーター増えてる

労組ないん？

知り合いの経営してる底辺作画スタジオは日本人入れてもすぐ辞めてくから中国人や東南アジア系外人ばかりになったって言ってた

日本は動画いないとかずっと言ってるけど中国とか韓国に投げると動画できあがって戻ってくるよな
中韓とかは動画の育成に成功してるって事だよな

絵が上手いくせに金も寄越せとかシンプルにむかつく
絵が上手い奴らがむかつく

>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
ネットで評判でもその時売る物がなければ銭に換わる機会すらないからなあ
水物だからこそ広く浅くでもなんでも売る機会や場所を得る必要があるけどグッズとかを作る権利借りる側すらやっぱりリスクを気にするのも当然だからな

ぶっちゃけ上は安く済むから下は束縛されたくないから
誰も変えたいと思ってないでしょ

>中小のスタジオが人材育成してもその上澄みを超大手スタジオが札束ビンタで引き抜く…
動画工房が取引先のアニプレにメインスタッフ引き抜かれて潰れるところだったな

>労組ないん？
そんな頭あるやついない

>労組ないん？
労働者じゃないと言う扱い
業務委託

>社員アニメーター増えてる
社員なのになぜか他社のアニメ書いてる奴いるとかどっかで見たな
会社に内緒で内職できるもんなのか

>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
オリジナル作品で自社も出資して🄫持っててその作品がヒットしたら
ようやく制作会社にもプラスアルファの金が入るようになるハードルの高さよ

>じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？
制作委員会

>清貧しながら頑張るって嘘っぱち描いてた漫画とか詐欺に近い
もう20年近く前になるがバイトしながらやったりバイト辞めた後金無くなってから賃貸解約してスタジオに住み着いて時々ネカフェで休む半ホームレスみたいな生活してた
最終的に半拘束とか貰ったり時たま作監やらせてもらったりしたけど10年ぐらいで辞めた
正直自分に向いてなかったと思う本当にアニメーターは向き不向きだよ才能ない奴は無理だと思う

>絵が上手いくせに金も寄越せとかシンプルにむかつく
>絵が上手い奴らがむかつく
下手くその間違いでは？

アニメなんてヤクザなスキマ産業

特定の会社の社員とかになったら他社の面白そうな作品に参加できなくなるじゃん

アニメーターになってからやめるまでの過程が全部乗ってるブログ見るのたのしい
闇深い

>>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
>ダメじゃん
手塚の頃はロイヤリティー権持ってたから売れさえすればロイヤリティーで儲かる仕様だった(売れなきゃ破産)
今は即破産にはならない代わりロイヤリティー権をスポンサーに抑えられてるので儲かりもしない構造

>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
元々がオモチャ売るための宣伝だったからなあ

>中韓とかは動画の育成に成功してるって事だよな
育成ていうか動画専門スタジオがあっておばちゃんとかパートしてるんだろう

一番の問題は上手いやつは組合とかない方が好きにやれて良いっていう構造だろうな
その究極系が宮崎駿

>>労組ないん？
>労働者じゃないと言う扱い
>業務委託
アニメーターは全部個人事業主か

>社員なのになぜか他社のアニメ書いてる奴いるとかどっかで見たな
>会社に内緒で内職できるもんなのか
あくまで籍置いてるだけで他社の仕事は問題ないのが普通
作画監督がいい例

>>>アニメってヒットしてもアニメ単体ではぜんぜん儲からないんだ
>>>関連グッズとかが売れてめっちゃ黒字になるってだけで
>>>つまりスタジオはヒットしようとしまいと儲からない構図になってる
>>ダメじゃん
>なので製作委員会に出資して権利貰ってコラボカフェでも経営しましょうね〜
そんな出資できる金持ってるとこはほんの一部

テレビでアニメ流しても儲からんからな
別のプラットフォームでどうにかなればいいんだけど

>>労組ないん？
>そんな頭あるやついない
東映アニメにはあるって昔記事を見た

それ社員じゃなくて拘束or半拘束されてるだけなんじゃ…

俺はテレビアニメでもcgだから割とマシ
ていうか作画連中だけ時代に取り残されてる感じする

こんなんされたらもうアニメ作れなくなるぞ

>一番の問題は上手いやつは組合とかない方が好きにやれて良いっていう構造だろうな
>その究極系が宮崎駿
うん？

>>じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？
>制作委員会
製作委員会は8割赤字になるんだ
アニメ関連市場が何億だか何兆だかいうのは
キャラグッズとかそういうのも含めた数字
ぬいぐるみが売れてもそれはぬいぐるみ会社の儲けに過ぎない

>それ社員じゃなくて拘束or半拘束されてるだけなんじゃ…
はい

絵が上手いならアニメーターより漫画のアシスタントやってる方が儲かると思う

クソみてえな業界だな

AIなら仕事量減らしてくれるかも知れない…

というか月20万とか出せないってイカれてない？

>>>じゃあ誰がその儲かったかねを手にしてんだ？
>>制作委員会
>製作委員会は8割赤字になるんだ
>アニメ関連市場が何億だか何兆だかいうのは
>キャラグッズとかそういうのも含めた数字
>ぬいぐるみが売れてもそれはぬいぐるみ会社の儲けに過ぎない
そのぬいぐるみ会社とかで構成してるのが制作委員会でしょ

>というか月20万とか出せないってイカれてない？
普通にイカれてる

自分の権利になるものがどれだけ有るかが重要

>絵が上手いならアニメーターより漫画のアシスタントやってる方が儲かると思う
ゲーム会社行け
漫画家も超が付く売れっ子以外は儲からない

本来こういうアニメとかはパッション持ったやつだけが作れるもんなんだよ

完全な社員待遇でアニメーター採用するのは京アニ位しか知らないな
最近増えた外資系や親会社がソシャゲのところもそうかもしれないがよくわからぬ

都内から通える実家暮らしでもないのに上京して1枚100円単価の仕事をやって生活していくとか単純に無理じゃない？
どうして初めから無理なことをやろうとするんですか…？

権利はみんな取り上げられるので

絵が上手いならエロ書いて支援サイトとかやってるのが一番儲かりそう

>本来こういうアニメとかはパッション持ったやつだけが作れるもんなんだよ
まあ好き好んで入る業界だわな

クールジャパンって何の意味もない
と思っていたけど業界にメスは入るのか

マンガは同人でやったほうがいいよ

>>一番の問題は上手いやつは組合とかない方が好きにやれて良いっていう構造だろうな
>>その究極系が宮崎駿
>うん？
パヤオはメーター時代一度も貧乏になったこと無いよ

>クソみてえな業界だな
若手の制作進行なんか気付くと辞めてるからな〜
4〜5年保ったら大ベテランだ

>本来こういうアニメとかはパッション持ったやつだけが作れるもんなんだよ
んなわけない兵隊もたくさん必要

>都内から通える実家暮らしでもないのに上京して1枚100円単価の仕事をやって生活していくとか単純に無理じゃない？
>どうして初めから無理なことをやろうとするんですか…？
現実に夢フィルターかかっちゃってる

背景描きや制作進行の仕事もあるのに
毎回アニメーターの話ばかりになるな

>絵が上手いならアニメーターより漫画のアシスタントやってる方が儲かると思う
漫画アシとアニメーターは求められる能力違うと思うぞ

エロアニメ作って売るのが一番儲かる気はする

>そのぬいぐるみ会社とかで構成してるのが制作委員会でしょ
そうだね
だから製作委員会に出資した企業たちは製作委員会で出した赤字を本業のビジネスで穴埋めしてる構図なんだ

やりがい搾取だけで成り立ってる業界

背景とか制作進行はなんかまた別の話な気がする

アニメーターは正直絵なんか大して上手くなくてもなれる
ただし上手くないと原画にもなれないが

>背景描きや制作進行の仕事もあるのに
>毎回アニメーターの話ばかりになるな
背景は今ストリートビュートレースばかりじゃない？
あとは写真加工も

日本産アニメの国際市場は２倍以上に膨れ上がってるんだが
そこで主に儲けてるのは配信会社
クランチロールとかね
しかもそこって元々アニメの海賊版を流してボロ儲けしてたとこなんだよ
海賊版で儲けて会社設立した金を当然返してない
それでクランチロールとかは社員が年収10万＄とか20万＄で日本のアニメ会社は薄給のまま
そりゃ盗んだ金返さなくていいんだから儲かるわな

令和の時代に昭和臭えやりがい搾取なんてしてるの時代錯誤にも程があるわ

ジャンプとか大手雑誌の漫画家はアシ出身多い気がする
むしろ漫画描ける人がコネのためにアシやってそう

>パヤオはメーター時代一度も貧乏になったこと無いよ
東映動画時代は社員だったからローンで家買えたからね
なお高畑宮崎両名が主導した労働争議の後には東映はアニメーターを社員採用しなくなった

制作進行は絵の仕事じゃ無いからなあ

>>そのぬいぐるみ会社とかで構成してるのが制作委員会でしょ
>そうだね
>だから製作委員会に出資した企業たちは製作委員会で出した赤字を本業のビジネスで穴埋めしてる構図なんだ
その本業のビジネスでの黒字を制作委員会で作ったアニメのグッズで出してるのにその言い方は詐欺くせえな

>都内から通える実家暮らしでもないのに上京して1枚100円単価の仕事をやって生活していくとか単純に無理じゃない？
>どうして初めから無理なことをやろうとするんですか…？
ある程度名前が知れたり自分にさえあえば良い業界だから…独立できるような立ち回りや仕事量を分配したりこなせなければずっと金は出るだけだから
蓄えがなければほぼ終わる

>やりがい搾取だけで成り立ってる業界
アニメーターの親の金もだぞ

こんな問題だらけでも
どうにか完成までもってくのすごいな

命を削って作られてるアニメだから面白いんだ

>こんな問題だらけでも
>どうにか完成までもってくのすごいな
やりがいがあるからな

>その本業のビジネスでの黒字を制作委員会で作ったアニメのグッズで出してるのにその言い方は詐欺くせえな
製作委員会全体は赤字でも出資してる会社は別で儲かるってこと？

shirobako見て制作進行希望で入社した奴らは半年で9割消えたと聞いた

アニメ見る人がもっとカネを使って還元される仕組みと中抜きされまくってる仕組みを無くす
とりあえずこの2つからかな
アニメ本体よりグッズやイベントの方が儲かってアニメーターに1円も入らないのはクソ過ぎる

>なお高畑宮崎両名が主導した労働争議の後には東映はアニメーターを社員採用しなくなった
戦犯じゃねーか

命削って出てくるのが異世界ハーレムアニメですか

制作進行って憎まれ役だからね

>背景とか制作進行はなんかまた別の話な気がする
背景会社は業界内では有名な事件があった後に待遇がかなり良くなったらしい

背景が実写加工ばかりのアニメを見ると予算かつかつなのかなって思う

でも制作進行経験があると制作畑行ってもクリエイター方面進んでも役立つ経験スキルを身に着けられるよ
9割はその前に潰れるけど

製作中に倒産とかしないもんなのかね

>>パヤオはメーター時代一度も貧乏になったこと無いよ
>東映動画時代は社員だったからローンで家買えたからね
>なお高畑宮崎両名が主導した労働争議の後には東映はアニメーターを社員採用しなくなった
業界悪化させてる…

>命削って出てくるのが異世界ハーレムアニメですか
おにまいとか瑠璃宝石とか

ゲームとか見てても好きにさせてたらいつまで経っても完成しないのは分かる
アニメの場合締切があるのが強すぎる

MUSASHI -GUN道-が2006年で背景実写で叩かれてたけど
今背景は実写の加工ばかりだな

制作進行はゲーム業界だと進行管理なのでリーダー業務できるようになる

>製作中に倒産とかしないもんなのかね
する

>shirobako見て制作進行希望で入社した奴らは半年で9割消えたと聞いた
シロバコなんでソフトタッチ過ぎるぐらいフィクションだからね…
あの程度で済むくらいならこんなに問題になってないぜアニメ業界

いもいもとか見てたら命削ってんなぁと思う

>ゲームとか見てても好きにさせてたらいつまで経っても完成しないのは分かる
>アニメの場合締切があるのが強すぎる
ゲームも本来は締め切りあるはずなんだけどね…

>こんな問題だらけでも
>どうにか完成までもってくのすごいな
まぁ完成無理だったから延期とか中止とか最近出て来るんですけどね

まず人間関係がドロドロだよねこの業界

>シロバコなんでソフトタッチ過ぎるぐらいフィクションだからね…
>あの程度で済むくらいならこんなに問題になってないぜアニメ業界
ハッカドールでやってたクロバコの方がリアルに近い

マジでトップのスーパーアニメーター達はイヤだったら辞めれば？というスタンスだから何も変わらないよ

>制作進行は絵の仕事じゃ無いからなあ
雑用したり繋ぎをしたりやることだけは多いからな
だからあうあわないもだけど人付き合いや無理を押し付けられるような人以外は面倒さで言えば一番上だな
だからこいつだけ下っ端だとしてもちゃんと固定給で束縛するんだわ

金の無い中小スタジオは育てたアニメーターに逃げられないように自社ならではのやりがいを生み出すことに苦労していると聞く

>その本業のビジネスでの黒字を制作委員会で作ったアニメのグッズで出してるのにその言い方は詐欺くせえな
アニメのグッズが売れたら製作委員会には版権収入が入ってるんよ
その二次利用の権利料が入っても製作委員会は赤字なのよ

キャラ缶コーヒーが売れたらアニメーターの待遇が上がるべきとか思ってるなら社会を知らなさ過ぎて話にならんよ
キャラ缶コーヒーが売れてもそれは飲料メーカーの儲けに過ぎない
製作委員会には権利料が入るがそれでも赤字なのが製作委員会だ

>命を削って作られてるアニメだから面白いんだ

そういえば放送落としてたりもしてたっけ

新人が2〜3年で9割消えるのはシロバコ関係なく業界の日常

業界の人にギャラの話を振ると
そんなんヘボ絵かきの話だろあんなんどうでもええねん
で終わってしまう

>一番の問題は上手いやつは組合とかない方が好きにやれて良いっていう構造だろうな
>その究極系が宮崎駿
その組合作った奴に何言ってんの！？

ぶっちゃけ他人事
楽しませてくれるんなら見過ごしてもいい

>やりがい搾取だけで成り立ってる業界
まあそこから出てくるHENTAIのスキルに魅了されてるのは事実だし…

>でも制作進行経験があると制作畑行ってもクリエイター方面進んでも役立つ経験スキルを身に着けられるよ
>9割はその前に潰れるけど
実は監督になるのに最短ルートをたどれるのが制作進行
監督を決めるのはPで制作進行はスタートからPの近くにいるからね

>No.1416874671
こいつが悪いんじゃないかな

>まず人間関係がドロドロだよねこの業界
サークラまがいというかコミュ症多いし大御所とか善人とか関係なく男はネットの荒らしみたいなのが多過ぎる

>>製作中に倒産とかしないもんなのかね
>する
確かマングローブはGangsta作ってる時にしたな

正直アニメの本数半分以下でいいよね

>制作進行はゲーム業界だと進行管理なのでリーダー業務できるようになる
でも今制作上がりの新人監督見ないよね
作画上がりは多いけど

それでもやりたがる奴がいるからなりたってる！！
って言われてきたけど
日本のアニメスタジオですら外国人スタッフだらけになってきてて
なりたってねぇじゃん！！
って思ってる

>まず人間関係がドロドロだよねこの業界
男性監督が女性アニメーターが手を繋ぎながら仲良く家に帰っていたと聞いたぞ

>正直アニメの本数半分以下でいいよね
大量乱造状態だし本数減らして1本のクオリティ上げるべきよね
多くの会社が潰れるだろうけど仕方ないわ

監督が画の力で引っ張っていけるのは強いよ

>男性監督が女性アニメーターが手を繋ぎながら仲良く家に帰っていたと聞いたぞ
純愛の何が悪いんだ…？

>>No.1416874671
>こいつが悪いんじゃないかな
コイツだけならまだしもいいように利用する連中が極悪すぎるねん

上手いアニメーターが一番敵視するのは自分の仕事の邪魔になる下手くそなアニメーターだからな
纏まれる訳が無い

>まず人間関係がドロドロだよねこの業界
穴兄弟竿姉妹が多い
まあ声優ほどじゃないけど

>>正直アニメの本数半分以下でいいよね
>大量乱造状態だし本数減らして1本のクオリティ上げるべきよね
>多くの会社が潰れるだろうけど仕方ないわ
アニメーターの待遇駄々下がりになるな

嫌なら辞めろ！代わりなんていくらでもいるんだから（笑）
で滅んだ業界が近年いくつも出ているというのに…

>でも今制作上がりの新人監督見ないよね
>作画上がりは多いけど
何処もデジタル化が始まった時期から作画系に監督やらせたがるからなあ
絵が描けるからこそ相手にスケジュール調整するのにも相手見てから動けるし説得力があるし

有名な奴が女癖悪くて手をつけまくるのはどこの業界も同じよね〜
いやらしい〜

手塚治虫に責任なすりつけるのはおかしいだろ…
問題があったとしたらそれを未だに改善しない業界全員の責任だわ

>>制作進行は絵の仕事じゃ無いからなあ
>雑用したり繋ぎをしたりやることだけは多いからな
>だからあうあわないもだけど人付き合いや無理を押し付けられるような人以外は面倒さで言えば一番上だな
>だからこいつだけ下っ端だとしてもちゃんと固定給で束縛するんだわ
アニメーターは経験値で何とかなる要素も多いけど
制作はマジの天才じゃなければ務まらないと思う…

24分AパートBパートしっかり収める技術って凄いね
どうやって学ぶんだろ不思議

>上手いアニメーターが一番敵視するのは自分の仕事の邪魔になる下手くそなアニメーターだからな
>纏まれる訳が無い
作監は下手くその絵をずっと直して自分が原画描くより儲からねえもん
そりゃムカつくよ

宮崎駿は左翼だから組合作る側なんだよ
組合作った上でアニメーターを死ぬまで働かす
死なせた

そういえばデジタル化でカメラマンは廃業に？

>>正直アニメの本数半分以下でいいよね
>大量乱造状態だし本数減らして1本のクオリティ上げるべきよね
>多くの会社が潰れるだろうけど仕方ないわ
ヒロシの昼飯の流儀が低予算でヒットさせたから一概に映像をリッチにするだけがいいとは言えないから…

昔は映画からの流れでアニメ作ってる人も多かったからね
映画の監督や演出は絵なんて描けない人が大多数
だから絵が描けない演出や監督も珍しくなかったんだけど

手塚なんて何年前に死んだと思ってんだ
今まで何してたんだお前ら？としかならん

>正直アニメの本数半分以下でいいよね
あと昔みたいにオタクアニメと非オタクアニメの区別の意識を取り戻すべき
作画オタクなんかほっといて程々で1年中流しておけるアニメやれよ
業界の教育向けにも使えるぞ

>>でも今制作上がりの新人監督見ないよね
>>作画上がりは多いけど
>何処もデジタル化が始まった時期から作画系に監督やらせたがるからなあ
>絵が描けるからこそ相手にスケジュール調整するのにも相手見てから動けるし説得力があるし
作画上がりの監督はずっと作画マンの思考のままやってて
演出的判断できない人も結構いるけどね

>手塚なんて何年前に死んだと思ってんだ
>今まで何してたんだお前ら？としかならん
アレから何も変わってないんだろう

公共事業と大差ないじゃん

昔は将来監督を目指すなら現場の流れを知って置いた方が良い
って制作進行からだったけど今はそんな余裕ないし

アニメの本数が1/5ぐらいになって製品品質と作業者待遇が上がればちょうど良いんじゃないかな
品質の低すぎる作品がどんどん出てくるのはアタリショックと同じで危険だ

アニメ制作の経験があるとたびたび求人募集の連絡が来る
「今うちに転職しない？」とか「今仕事してなかったらうちで働かない？」みたいな
でも変な時期だとどうせ前任者が逃げたんだろうなって想像つくから断ってる

キチガイサイト開いちゃった

>過激な反AIがここで活動してないから外から持ってくるんでしょ話に乗っかるだけのとししかいなくね普段
叩きや反対派やってるフリしてるとしあきがいるだけでガチの病的なAI嫌いは見たことないしな
ある意味ではいいことかもしれんが

13億円程度の機材で作れたこと考えると結構手軽なんだな

>昔は映画からの流れでアニメ作ってる人も多かったからね
>映画の監督や演出は絵なんて描けない人が大多数
>だから絵が描けない演出や監督も珍しくなかったんだけど
昔の映画の制作進行とか制作事務とか見ると後年企画でクレジットに名前が乗ってる人を見かける印象

>作画上がりの監督はずっと作画マンの思考のままやってて
>演出的判断できない人も結構いるけどね
というか作画あがりは大体クソアニメ製造機になりがち

>そういえばデジタル化でカメラマンは廃業に？
撮影台がパソコンとアフターエフェクトになっただけで
撮影は普通にあるよ

>>正直アニメの本数半分以下でいいよね
>あと昔みたいにオタクアニメと非オタクアニメの区別の意識を取り戻すべき
>作画オタクなんかほっといて程々で1年中流しておけるアニメやれよ
>業界の教育向けにも使えるぞ
年中やってるのはアニメ史振り返ってもそこまで多くないのでは

>演出的判断できない人も結構いるけどね
そもそも演出ってどう学んでるんだろ
やること多岐に渡りすぎてない？

>24分AパートBパートしっかり収める技術って凄いね
>どうやって学ぶんだろ不思議
尺に収めるのはカッティングの時に編集さんがやってくれるよ

AIトレスだけど模写ってことにしてAIタグつけずに売ってる人はチラホラいるよ
ソースは自分のXでゲロってた

12日で学習したってことは
学マスどころかゼンゼロのキャラも出る？

>アニメの本数が1/5ぐらいになって製品品質と作業者待遇が上がればちょうど良いんじゃないかな
本数が1/5になったら待遇駄々下がりで失業アニメーターだらけになるぞ

>チンキスやフェラはできるけどほっぺにちんぽ擦りつけるのが上手く出力できなくて悔し涙出ちゃう
すでに答えてるとしもいるけど
penis on cheek,penis nuzzling

高畑勲とかどう演出学んだんだろう
20そこそこでホルス監督してるのヤバスギでしょ

>>作画上がりの監督はずっと作画マンの思考のままやってて
>>演出的判断できない人も結構いるけどね
>というか作画あがりは大体クソアニメ製造機になりがち
昭和末期平成初期のOVA乱造時代の繰り返しになるかな？

>正直アニメの本数半分以下でいいよね
供給過多と言うのは有る

>>No.1416874671
>こいつが悪いんじゃないかな
手塚プロの社員は高給取りでな自家用車が少ない時代でも虫プロの前には社員が乗り回す車がずらっとならんどった
なにせ手塚は原作も全部自分で作ってアニメの全権利を自分で持ってたから売れ続ける限りキャラクター商品のロイヤリティ収入がみんな虫プロに入ってがっぽがっぽだったんで
売れてる内はそれでよかったけど売れなかった場合のダメージもダイレクトに食らって潰れたわけだが

>CGで適当に作ったのも検索汚染だったけどAI絵で溢れかえってるのには普通にみんな辟易してるんだが
だから表示OFFにしろって
3DCGは表示OFFに出来なかったけどAI絵はOFFに出来るんだから

>年中やってるのはアニメ史振り返ってもそこまで多くないのでは
そもそも再放送なしで通年アニメ作れるのは日本だけだ
海外は大半が再放送のローテで回してる

まあ誰にでも出来ることではないからな絵を続ける事って
あたり前の事実だよこれも

>>演出的判断できない人も結構いるけどね
>そもそも演出ってどう学んでるんだろ
>やること多岐に渡りすぎてない？
演出のやることって極端に言えば全部

アニメの本数が減ったらその分1本あたりのクオリティが上がるとか簡単に言うけどそんな上手くいくかなぁと思わざるを得ない

アニメーターは運がないとやっていけない

海外に安く外注するとひどい絵が納入されそう

>こいつが悪いんじゃないかな
こいつがいないと高畑宮崎富野が育たなくて日本アニメは終わる

大人のプラレール動画好き
〇〇線を再現しますってダイヤ運営するやつ

>実例ってわかる？
>わかってなさそうだけど
この人はそんな例じゃないんだけど

>>演出的判断できない人も結構いるけどね
>そもそも演出ってどう学んでるんだろ
>やること多岐に渡りすぎてない？
俺が聞いた話だと演出や監督やりたかったら
監督や演出捕まえてコンテ見せたりして
自分で勝手に学びに行けと

>海外に安く外注するとひどい絵が納入されそう
プリンターで数枚水増ししたり歪ませて枚数稼いだり

降ってくるモデルに頼らないといけないのとかイリヤ1人分の仕事も出来ない辺りエース級の人材はいないんだろうなと
まぁそういうのはビッグテックで高給取りやれるからなぁ
でも世の中には金より性癖な酔狂な天才もいるしソイツを見つけられれば...と思う

コミケは未だにAIで作ったのだけ置いてるようなダミサとか居るのにな
まだ置いてるだけマシとか言われりゃそうかもしれんが

>アニメの本数が減ったらその分1本あたりのクオリティが上がるとか簡単に言うけどそんな上手くいくかなぁと思わざるを得ない
まぁアニメ本数が1/2になったところで元々クソアニメが消えてその分が他のクソアニメにスライドするだけだろうし

>キモ
世界の実情を知らない人間にとってはそうなんだろう
実際業界によっては意図的にPTSDにするしな

>撮影は普通にあるよ
デジタル絵をセル画風に加工する撮影職人みたいなのがサンライズにいるみたいな話を聞く