2020/09/16(Wed) 22:06

Name: 清水31

上記対応で「題名」の入力内容が消えないようになった。

2020/09/16(Wed) 22:53

Name: 清水31

①返信画面では親記事の題名にもRe:が付いてしまう。(YY-BOARDでも再現)
②返信画面で題名に別な文字列を入れるとそれが反映されるか？(Re:は付かずに)

2020/09/17(Thu) 09:48

Name: 清水31

No.177 ①の原因はread.htmlの記事の題名に該当する置換元文字列が
　!sub!
となっていたためであった。yybbs.cgi側はこの文字列は!art-ttl!となっているので両者で食い違いが起こっていたのである。!sub!は返信フォームの題名の初期値に設定するための置換文字列であった。

なお②についてはこの返信が示すであろうように問題なかった。

2021/05/19(Wed) 23:25:00

Name: ロレックス デイトジャストii 新作

良いお店です。梱包に感動しました。今まで、他の店で購入した事がありますが、こんなに、丁寧な梱包は初めて見た。商品が、崩れない、梱包。ありがとうございます。
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書き込めました。
IPアドレスもIPv6で自分のPCのものがログに書き込まれていました。

再度書き込みテスト
IPv6/PPPoEにおける回線速度計測のため

IPv4/PPPoEでの書き込みテスト

それは、下降する音型を基本としてメロディが構成されていると優しい感じを生み出すのではなかろうかというものである。

幼な子が自分の親に呼びかける時の声のイントネーションを考えると下降する音型が基本パターンになっているように思われる。それに呼応する親の声も優しい下降音型となる。少なくとも緊張感を生み出すような上昇音型にはならないであろう。

モーツァルトはこのような親子の間の甘えた何気ないやり取りの声の抑揚をメロディに反映させたのではなかろうか。

この仮説を各曲の楽譜を見て検討してみよう。

まずはクラリネット協奏曲である。下記のwikipediaのページの後半に第一楽章の冒頭の旋律(第一主題)の楽譜が出ている。

クラリネット協奏曲 (モーツァルト)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AF%E3%83%A9%E3%83%AA%E3%83%8D%E3%83%83%E3%83%88%E5%8D%94%E5%A5%8F%E6%9B%B2_(%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%AB%E3%83%88)

これを見ると以下が判別できる。(以下はハ長調のドレミで記載)

・冒頭の１小節目はミからド#への下降で始まる。
・２小節目はファ#からド#への下降になっている。
・３小節目はレからシへの下降を２回繰り返す。
・４小節目はラからソ#への下降であり、３小節目の下降パターンをより低くしたものになっている。

このように音型の下降パターンが第一主題の基本を構成しているとみてよいであろう。

一方、ニ長調の第２楽章の第一主題の音型は下降パターンというよりは上昇して下降するという形である。聞いた感じでも優しさというよりは静かな祈りという感じである。

第３楽章はイ長調であるがこちらも下降パターンは上がったり下がったりの躍動の中の一部であり主題の基本パーツという感じではない。聞いた感じでも甘えるといったような優しさは第一楽章ほどは感じられない。

次にクラリネット五重奏曲について同様に見てみよう。

クラリネット五重奏曲 (モーツァルト)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AF%E3%83%A9%E3%83%AA%E3%83%8D%E3%83%83%E3%83%88%E4%BA%94%E9%87%8D%E5%A5%8F%E6%9B%B2_(%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%AB%E3%83%88)

第一楽章の冒頭部分は以下が判別できる。

・１小節目から２小節目はミからラへの下降になっている。なお、冒頭の２音(ミからド#)はクラリネット協奏曲と同一である。
・３小節目は上昇しているが４小節目は全体として３小節目より低くなっている。
・５小節目も上昇音型が下がるパターンであり全体として４小節目より低くなっている。
・６小節目はミからド#への下降である。

ということでやはり音型の下降パターンが第一主題の基本を構成しているとみなすことができる。

第三楽章(メヌエット)と第四楽章(変奏曲形式)もイ長調であるが下降パターンはそれほど印象的ではなく優しさの感じもそれほどはない。

ピアノ協奏曲第23番も同様に見てみる。

ピアノ協奏曲第23番 (モーツァルト)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E5%8D%94%E5%A5%8F%E6%9B%B2%E7%AC%AC23%E7%95%AA_(%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%AB%E3%83%88)

第一楽章の冒頭部分は以下が判別できる。

・１小節目はミからド#への下降である。これはクラリネット協奏曲およびクラリネット五重奏曲の開始の２音と同一である。ちなみに常々この三曲が同様な開始とは思っていたが最初の２音が全く同じとは本記事を書こうとするまで気が付かなかった。またこれも余談であるが昨日(2020年1月5日)放送していたNHK-FMのクラシックカフェにてこの三曲が同じ主題(?)で始まると解説していたので仰天したのであるが恐らくこの最初の２音のことを言わんとしていたのであろう。
・２小節目も上昇音型が下がってくるパターンである。
・３小節目もラからミまでの下降音型である。
・４小節目はミで終止しようとして最後に装飾的に下降音型が現れる。

ということでやはり音型の下降パターンが第一主題の基本を構成しているとみなすことができる。この三曲の第一主題は全体としてよく似ているのでどれかの曲で「優しさ」を感じるのであれば他の２曲も同様になるというのは自然な結果ともいえよう。

第二楽章(アダージョ)は嬰ヘ短調でイ長調の平行短調であるがこの曲ほど哀愁に満ちたものは他にはないであろう。ピアノの寂しげなモノローグから始まりオーケストラがそれを慰めるかのように返す。最後になってようやく両者が溶け合って秘められていた悲しみが吐露されると弦楽のピチカートの中で静かに終わっていく。短調のため「優しさ」というイメージはないがもしかしたらその裏返しになっているのかもしれない。

第三楽章(ロンド形式)はイ長調ではあるが第二楽章の陰りを打ち消そうとでもいうのか底抜けの明るさで大騒ぎという感じでその豹変ぶりにはいつも違和感を感じてしまう。音型も冒頭の１小節目から２小節目のミ、ラ、ラ(1オクターブ上)という力強い跳躍が全体を支配しており下降パターンも現れるが跳躍前の準備という感じで基本要素とはなっていない。

こうしてみると「優しさの調」というのは調性自体にあるのではなく作曲者がその調の作品に意図的に仕掛けたと解釈すべきであろう。

ピアノソナタ第11番も同様に見てみる。

今までの三曲は冒頭部分がそもそも似ているので下降音型の仮説も検証しやすかったがこの曲はだいぶ異なるので検証という点ではあまり明確にはならない。しかしながら曲全体に潜む趣きとしてはやはり下降音型が重要な役割を果たしているように思われる。

また後述するようにこの曲についてはNHK-BSで放送された「名曲探偵アマデウス」にて興味深い解説があった。この動画を見直しているうちにさらに別の仮説を思いついたのでこれも別途後述したい。

まずは下降音型の仮説を検証してみよう。

【無料楽譜】モーツァルト：ピアノソナタ第11番『トルコ行進曲付き』 K.331（300i）
https://clagaku.com/mozart_k331_300i/

第１楽章はイ長調の変奏曲で主題と６つの変装から成る。主題はA-B-Aの形式で、まずAの部分について楽譜を見てみる。

・冒頭の第１小節は全体としては１全音半(ド#からミ)上がる上昇音型である。下降音型としては第２音のレから第３音のド#があるがこれは装飾的であり経過部という感じである。
・第２小節も第１小節と同様であるが全体として第１小節より１全音下がっており下降パターンになっている。
・第３小節は上昇パターンである。
・第４小節は終止形へ向かう下降パターンである。

ということでAの部分は下降パターンはあるが前三曲と比べるとそれほど顕著ではない。

次にBの部分(第９小節から第12小節)を見てみる。

・第９小節は第１小節と同様な形で全体として１全音半上がったものである。
・第10小節はラからミへの下降パターンである。
・第11小節はミからラへの下降、ミからシへの下降と続き下降パターンが強調される。
・第12小節も再度ミからラへの下降、終止形に向かう下降と続きやはり下降パターンが強調される。

ということでBの部分は下降パターンが顕著であり、あたかも最初は秘められていたものがここで突如現れるといった感じがある。

「優しさ」の感じはこの主題で最もよく現れており、続く変奏では各変奏自体の趣きに支配されているためか「優しさ」は薄れていくように思われる。ただ第一変奏には「優しさ」に対して甘えて応答するような感じがある。前述の親子のやりとりで例えるとしたら、冒頭の主題の部分は親が幼子に柔らかに語りかけ、続く第一変奏の部分は今度は幼子がたどたどしい言葉で一生懸命に返答している、といった感じであろうか。

またこの主題にはどこか物寂しい感じがあるが、楽譜をよく見ると長調のメロディーの中に一瞬短調の和音が現れる。

まず最初のAの部分の最後の方となる第７小節の最後の和音は下からレ、ファ#、シ、レで、これはイ長調のⅡの和音、つまりロ短調のⅠの和音である。次にBの部分の最後の第12小節の第３音は下からファ#、レ#、ラで、これは不安定な減三和音、つまり嬰ハ短調のⅡの和音である。そして最後のAの部分の最後の第18小節の第２音は下からミ、レ、ソ#、ド#で、レを除くとイ長調のⅢの和音、つまり嬰ハ短調のⅠの和音である。

このように、優しい長調のメロディの中に一瞬短調系の和音が通り過ぎていく。このあたりに物寂しい感じを生み出す理由があるのではなかろうか。

ピアノソナタ第11番の他の楽章も見てみよう。

まず第２楽章(メヌエット)はイ長調であるが「優しさ」の感じはない。

モーツァルト :ピアノ・ソナタ 第11番（トルコ行進曲付き） 第2楽章 K.331 K6.300i
https://enc.piano.or.jp/musics/30484

上記サイトで冒頭及びトリオの冒頭部分の楽譜が確認できるが、冒頭の第１小節及び第２小節の音型は下降パターンである。さらに第３小節も下降の後に上昇している。

ということはイ長調で下降音型パターンがあるからといっても必ず「優しさ」の感じがあるとは限らないということになる。この第２楽章には躍動感がある。第１楽章の冒頭が静とすれば第２楽章の冒頭は動である。

この第１小節は冒頭の装飾音を除けばラの二分音符からミの四分音符への下降である。音程差は２全音半ある。第１楽章の冒頭の主題の下降パターンにおける音符間の音程差は１全音半か２全音であった。つまりより深くはっきりと下がることによってより強く何かを主張しているような感じ、これが「優しさ」がない理由ではなかろうか。

第２小節も装飾音を除けば第２音のレから第４音のラへの下降で音程差は２全音半ある。しかも四分休符でスッと息を吸って第３小節に入り三度上がった同様な下降の後さらに１オクターブ上のド#へ高く跳躍する。このような音程差や付点音符、休符により躍動しながら強く自己主張しているといった感じを生み出している。

なお、余談であるが、藤田晴子氏によるこの曲の解説(※)に「…第２楽章も第１楽章と同様にイ長調であるせいもあって、この第２楽章は、ぼんやりきいていると第１楽章の、うんと変わり型の変奏かしらと思いちがちをしそうです。…」とあるが、若い頃に初めてこの曲をLPレコードで聴いた時、まさに第２楽章がどこにあったのかわからなかった。第１楽章の後に突然第３楽章のトルコ行進曲が始まった感じで、解説通りだったことに苦笑し、再度注意深く聴き直したという記憶がある。もしかしたらこのへんも遊び心によるモーツァルトの仕掛けなのかもしれない。

※ (株)CBS・ソニーファミリークラブのLPレコード「ピアノ音楽ベストアルバム==３」(FCCC 1105-6)のジャケットに記載されている解説

ピアノソナタ第11番の第３楽章(ロンド)は有名な「トルコ行進曲」である。その生き生きとした旋律は躍動感に満ちており一度聴いたら忘れられないほどの名曲である。調性はイ短調であり第１楽章の「優しさ」という感じはない。

初めて聴いた頃この曲が短調であるとは気が付かなかった。モーツァルトの短調作品の魅力に目覚め始めた二十代の頃にこの「トルコ行進曲」がイ短調であることを知り驚いた記憶がある。その後他の短調作品との関連性等を考えたりした。小林秀雄の「モオツァルト」に有名な「疾走するかなしみ」(注1)の記述があるが、この「トルコ行進曲」も短調の旋律が疾走していくわけで同じような意味合いがあるのではないかと考えたのである。

その背景としてはこのピアノソナタ第11番の作曲時期の問題がある。以前まではこの曲は、母マリーア・アンナと二人だけで出かけたマンハイム・パリ旅行途上の1778年に作曲されたと考えられていた。モーツァルトにとってこの旅行での最大の事件はパリ滞在中における母の死であったと推測できる。そういう意味でこの曲には哀れな死を迎えた母への思いが秘められているのではないか、つまり、第１楽章の「優しさ」は母の思い出が、第３楽章の「疾走するかなしみ」は母を失った悲しみが込められているのではないかと長年考えていたのである。

ところが以下の記事にもあるように、最近の研究でこの曲の作曲時期はマンハイム・パリ旅行の後、モーツァルトがザルツブルグを飛び出しウィーンで独立生活を送っている1783年頃という判断がなされた。

Mozart con grazia
ピアノ・ソナタ　第11番　イ長調　K.331 (300i)
http://www.marimo.or.jp/~chezy/mozart/op3/k331.html

この頃モーツァルトはウィーンで音楽家としての名声を高めようと必死になっていたようでこの曲もそのために作られたと解釈するのは自然である。

当時のウィーンではトルコの軍楽隊の音楽が流行していたらしく第３楽章を「トルコ行進曲」としたのはウィーンの聴衆の興味を引こうとしたものではなかろうか。前述の第２楽章も当時としてはメヌエットとして形式が斬新であったようである(注2)。また第１楽章もソナタ形式ではなくわかりやすい変奏曲形式にしている点も当時としては斬新であり、全体としてはやはりウィーンの貴族や音楽家、聴衆に対してインパクトを与え自分の名声を高めようとしたという可能性は十分に考えられる。

「トルコ行進曲」に戻ると全体はA-B-Aのロンド形式でイ短調で始まるAは最後にイ長調となり全軍総攻撃という感じになる。続く中間部のBはその平行短調である嬰ヘ短調となり透明な水の流れのように華麗なパッセージが続いていく。その流れはいったんイ長調となって明るくなるがすぐに元の嬰ヘ短調に暗転しBが終わる。そしてAが繰り返される。

この嬰ヘ短調の中間部は比類のない美しさがありこれも当初は「疾走するかなしみ」という意味合いで解釈していたが、トルコとの戦争が迫っていた当時の社会情勢を反映させたとすれば以下のようにも解釈できそうである。

・嬰ヘ短調の部分：敵軍に攻められて苦戦している様子
・続くイ長調の部分：自軍が盛り返して逆に攻め入ろうとしている様子
・再度の嬰ヘ短調の部分：今度は敵軍が盛り返し再度攻められている様子

つまり攻めたり守ったり一進一退の様子をユーモラスに描いているといった感じである。


(注1)小林秀雄「モオツァルト」(角川文庫)において、ゲオンが弦楽五重奏曲ト短調 K.516の第１楽章の冒頭をtristesse allanteと呼んだことに同意を表し『確かに、モオツァルトのかなしさは疾走する。涙は追いつけない。涙の裡に玩弄するには美しすぎる。空の青さや海の匂いのように、万葉の歌人が、その使用法をよく知っていた「かなし」という言葉のようにかなしい。』(p.36)と書いている。なお、このゲオンのtristesse allanteが表す意味合いは若干違っていたようである。詳細は以下のサイトで参照している茂木和行「モーツァルトは音楽のソクラテスである」(聖徳大学言語文化研究所論叢)に記載がある。

哲学のたのしみ
２、弦楽五重奏曲ト短調k.516 ―アンリ・ゲオンの言葉
http://k-mogi46.info/index.php?%EF%BC%92%E3%80%81%E5%BC%A6%E6%A5%BD%E4%BA%94%E9%87%8D%E5%A5%8F%E6%9B%B2%E3%83%88%E7%9F%AD%E8%AA%BFk.516%20%E2%80%95%E3%82%A2%E3%83%B3%E3%83%AA%E3%83%BB%E3%82%B2%E3%82%AA%E3%83%B3%E3%81%AE%E8%A8%80%E8%91%89


(注2)属啓成「モーツァルトⅢ器楽編」（音楽之友社）におけるこのピアノソナタ第11番の第２楽章の解説として「形式的にも全く型を破るもので、メヌエットもトリオも展開部を備えたソナタ形式で書かれている」（p.45）とある。前述のピティナ・ピアノ曲事典のページの「解説」にも同様な記述がある。確かにメヌエットは普通は三拍子の舞曲風であるが、この第２楽章は三拍子ではあっても踊りの感じは全くない。ただメヌエットが「ソナタ形式」という解釈には驚いてしまった。確かに中間部は短調に転調したりと緊迫感があるが、舞曲風でない分第１楽章の変奏部との区別がつきにくくなってしまったのかもしれない。

第２楽章の終盤の弦楽部分はモーツァルトのピアノ協奏曲第21番の第２楽章の冒頭部分とよく似ています。このへんは師匠へのオマージュではなかろうかと思いました。

フンメルとベートーヴェンに関するネット記事を検索していたら以下の素晴らしいサイトがあることを知った。

作曲家J.N.フンメルの研究ノート
https://hummelnote.wixsite.com/hummelnote

ベートーヴェンとはライバル関係にありながらも長く友情が続いたようであるのが以下の記事でわかり興味深い。

生涯と活動　3.ウィーン帰還とベートーヴェン
https://hummelnote.wixsite.com/hummelnote/about1-c21ci

フンメルの妻エリーザベト("エリーゼのために"を献呈された相手と推測されている)については以下の記事を読むと仲の良い夫婦像が見えてくる。この辺がベートーヴェンとの違いであろうか。

生涯と活動　5.ウイーンでの活躍と結婚
https://hummelnote.wixsite.com/hummelnote/bio05

ショパンの２つのピアノ協奏曲はその曲調がフンメルの第２番とよく似ていることからもフンメルからの影響があることは想像できるが二人の関係については上記サイトの以下の記事が興味深い。

生涯21.　ショパンとの関係
http://hummelnote.doorblog.jp/archives/1960514.html

リストとフンメルについても以下の記事(中段にある余談)がある。フンメルのピアノ協奏曲第２番はよほどのピアノの達人でないと弾きこなせないのでリストにはうってつけの曲目だったということであろうか。ただ第３番の方が好まれたようであるが第３番は第２番より地味のようなのでその理由が知りたいところである。

生涯15.　幸福なワイマール時代②～宮廷音楽監督
http://hummelnote.doorblog.jp/archives/1959278.html

シューベルトとフンメルについては以下の記事が興味深い。シューベルトの死の年(1828年)に書かれた最後の三曲のソナタは集大成のようなような完成度を感じさせるがそれがフンメルに献呈されていたとは！フンメルに最後の望みをかける、それほどフンメルは名実とも最高峰の音楽家であったのであろう。しかも結果的にはこれらの曲は二人の没後に出版されることになる。もしフンメルがこの楽譜を見ていたらどう思ったであろうか。

1月31日はシューベルトの誕生日　Vol.2
http://hummelnote.doorblog.jp/archives/1590375.html

ネット上の記事をまとめておく。

「エリーゼのために」のwikipedia
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A8%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%82%BC%E3%81%AE%E3%81%9F%E3%82%81%E3%81%AB

ベートーヴェン「エリーゼのために」の女性が明らかに?!
https://www.meijitosho.co.jp/sp/eduzine/kaigi/?id=20090240

「エリーゼのために」本当は「エリザベートのために」？(朝日新聞2009年7月31日)
https://www.asahi.com/showbiz/music/TKY200907270454.html

ピティナ・ピアノ曲辞典
https://enc.piano.or.jp/musics/446

「バガテル イ短調《エリーゼのために》」——耳馴染みのあるあの作品。エリーゼの正体とは？
https://ontomo-mag.com/article/playlist/oyasumi255-20200826/

「エリーゼ」は知人の妹？ベートーベン名曲の謎
https://www.afpbb.com/articles/-/2617064

ベートーヴェンを巡る女性、『不滅の恋人』
園田高弘
http://www.takahiro-sonoda.com/lecture/009.html

これほどの女性関係があったとはやはり意外であった。

この"エリーゼ"こと、ソプラノ歌手エリーザベト・レッケルはあのフンメルと結婚していたとは驚きであった。というのは数年前にNHK-FMでフンメルのピアノ協奏曲第2番を聞いて以来フンメルの曲をいろいろ聞いていたからである。

旧説では"エリーゼ"とはテレーゼ・マルファッティとされ作曲は1810年(ベートーヴェン40才)とあるが、そうだとすると"不滅の恋人"への手紙が書かれたのが1812年なので時期的には意外と近い。

またテレーゼという女性は二人いるようである。もう一人のテレーゼとはハンガリーの伯爵令嬢テレーゼ・ブルンスヴィックであり、以前はこの女性が"不滅の恋人"と考えられていたようである。このブルンスヴィック家とはベートーヴェンはいろいろあったようである。

前述の「ピティナ・ピアノ曲辞典」のページに「1867年にシュトゥットガルトのL. ノールが出版した『ベートーヴェン新書簡集』の中で出版された」とある。ベートーヴェンの死去は1827年であるから何とその40年後に発見されたことになる。

シューベルトの未完成交響曲もシューベルトの死の37年後に発見されているがそれ以上のタイムラグである！

これらの名曲が40年近くも歴史の暗闇の中に埋もれていたこと、そしてそれが偶然にも発見され世界中に知れ渡るに至ったということは何か不思議な因縁のようなものを感じてしまう。

発見の経緯については以下のページに記述がある。

ベートーヴェン「エリーゼのために」を解説！どんな曲？エリーゼって誰？
https://harmonia-library.com/clavier/piano/pieces-explanation/fur-elise/565/

これによれば元の原稿は旧説の"エリーゼ"こと、テレーゼ・マルファッティが所有しており、彼女の遺品がミュンヘンのブレドル嬢に贈られたものの中から発見されたとのこと。発見者のノールがテレーゼの妹に「エリーゼとは誰か」と質問するが覚えていないとの答えだった。

そうなると新設"エリーゼ"こと、エリーザベト・レッケルにこの原稿は渡されたのか、渡されたとしたらなぜテレーゼの遺品の中にあったのか等の疑問が出てくる。

いずれにしてもこの自筆譜はその後行方不明になっているらしく、これらの謎の解明は難しそうである。

1810年の作曲ということであるがこの年に他にどんな曲が作曲されたのであろうか。

たぶん完全なベートーヴェン作品リスト（編年式）
http://rosette-nebula.boy.jp/ws2010/beet/beet_y.htm

上記サイトによれば『「エグモント」のための音楽（全10曲）op.84』がある。また前年の1809年にはピアノ協奏曲第５番「皇帝」が作曲されておりまさに円熟期の作品といえる。

「エリーゼのために」はピアノ初心者により演奏されるので初期の習作のようなものかと勝手に思い込んでいたので意外であった。

冒頭の可憐な旋律から始まり終盤は激情を思わせるような緊張感に転じ最後は静かに終わっていく。何度聞いても味わい深いと思うのはやはり熟練の境地のなせる技といえよう。

新設"エリーゼ"こと、エリーザベト・レッケルとはどのような人物であったのか。下記サイトに若干のエピソードが紹介されていました。

「エリーゼのために」を深堀りしてみた
https://note.com/akiranaito/n/ne672fd1f15d3

これを読むとベートーヴェン、エリーザベト、その夫のフンメルの３人の間には深い信頼関係があったと思われます。

またエリーザベトについてのドイツ語版のwikipediaが紹介されています。英語版で見るとかなり省略されているようですがドイツ語版では英語版より詳しく記述されているようです。

自分が書いた手紙が残っているということは、それは投函しなかったものか、あるいは投函後に返されたものか、ということになるが、両者で現在も論争が続いているとのことである。

上記の青木氏の推測は投函されたものとのことで、もしそうであれば二人の間の心理的葛藤や複雑な人間ドラマがあったことを思わせる。

いずれにしてもベートーヴェンが40才代に書いた恋文が10年以上に渡って大事に保管され、その死の翌日に発見されたとは何と不思議なことであろうか。

オーストリア皇后とのエピソードもこの頃とのこと。

大阪交響楽団
第１０回　ベートーヴェン 不滅の恋人の手紙
長島喜一郎
http://www.sym.jp/publics/index/325/r_id=89/c_id=775/detail=1/

上記の記事はうまくまとめられていますね。ブルンスヴィック姉妹が当初は不滅の恋人と考えられていたようです。

2020/09/08(Tue) 10:04

Name: 清水31

この修正に伴って以下を修正した。
・編集フォームの先頭の文言を中央寄せにする。
・トピック画面の先頭の４つのボタンを中央寄せにする。
・エラー画面の本文は元の設定である左寄せ92%に戻す。
・メッセージ画面も本文は元の設定である左寄せ92%に戻す。

※返信画面から返信完了後にメッセージ画面から戻るときトピック画面に戻ってしまうのでは？

2020/09/08(Tue) 10:10

Name: 清水31

トピック画面
=> 返信画面
=> 返信投稿
=> メッセージ画面
=> 掲示板に戻る
で返信画面ではなくトピック画面に戻るのでは？